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（中央社記者韋樞台北19日電）全球第二大羽絨代工廠廣越預計10月上市，總經理吳朝筆透露，日系平價時裝大品牌和內衣褲聞名大廠都曾想委託代工，但廣越「便宜的不做，虧錢的不做」，以確保品質和利潤。
廣越現在擁有歐美16家大品牌客戶的羽絨衣訂單，目前正積極擴大品牌代工規模，在現有的越南古芝廠、前江廠、第4季完成建廠的隆安廠，及大陸的嘉興廠外，加上今年底可望談定併購羅馬尼亞廠，將生產觸角伸向歐洲，專門進攻MONCLER、ARMANI、BURBERRY、ZEGNA等歐洲頂級奢侈品牌的羽絨服訂單。
吳朝筆透露，曾有日本非常大規模的平價快時尚成衣品牌，和一家以內衣褲聞名的品牌，想請廣越代工生產羽絨衣，雖然對方開出的數量很大，但由於代工利潤太低，遭他拒絕。
廣越透露，曾另有一家日本運動用品品牌也想找廣越代工戶外用服飾，但也是由於代工費太低，基於可能會影響現有客戶，也被廣越拒絕。
吳朝筆強調，廣越每年都有幾個大品牌加入成為客戶，但基本定調是「便宜的不做，虧錢的不做」，以確保品質和利潤。1050919
繼《大長今》之後，《太陽的後裔》應該又是韓劇另一部經典之作，除了唯美浪漫的劇情外，相信看過的人應該都驚嘆於該劇的拍攝手法，一場場的爆破、直升機、大批軍火…還有更細膩的置入手法，包括面膜、漢堡、甚至自動駕駛…這種「電視劇電影化」的拍攝技巧，投入的資本自是非同小可，無怪乎台灣的戲劇文創產業紛紛投入資本市場，除了懷抱產業技術的根基不止於此外，更大的夢想應該是兩岸戲劇大餅。
中、韓劇全面攻占台灣頻道周年慶
韓國是如何將電視劇愈做愈大的？從《來自星星的你》每集製播費用三．五萬美元，到《太陽的後裔》已經大幅攀升至二三萬美元，增加的幅度高達五．六倍；除了製作團隊放眼全球的視野外，媒體公關的角色更不遑多讓，整個戲劇的檔期不僅止於亞洲媒體露出，甚至連英國媒體ＢＢＣ都大篇幅報導，將之稱為「橫掃亞洲的DRAMA」。有了高人氣的媒體披露、加上追劇的戲迷，置入性的廣告自然源源不絕，在戲劇播出前的畫面冠上贊助廠商或品牌名字，都為戲劇的拍攝奠定資金雄厚的基底。
不只韓國，中國在戲劇的拍攝上也急起直追，尤其是古裝劇，繼《後宮甄嬛傳》之後，陸續有《瑯琊榜》及《羋月傳》，當中的《羋月傳》係由《後宮甄嬛傳》原班人馬打造，每集的製播費高達二○○～二五○萬人民幣（約一二○○萬台幣），比起韓國有過之而無不及，這樣看似驚人的製作費，卻因為製作精良，加上中國電視、視頻的分別授權，單集版權費即可賣到四五○～五○○萬人民幣，網路則估計可收取二○○萬人民幣的版權費，無怪乎中國各地衛視或製作公司積極開拍大型精緻古裝劇。
從中國一四年獲准發行的戲劇達四二九部（共一萬五九八三集），到一五年上半年核准發行一五九部（共六三三○集），較一四年同期減少了十四％，然總金額卻只增加未見減少，也就是說，市場結構造就了高製作費、高品質的大劇，以往抄襲或雷厲風行的正式古裝劇將被終結。
回過頭看台灣，以目前台灣自製率最高、收視最夯的三立電視台來看，去年營收約六二億台幣，睥睨台灣各家電視台，不料近期卻驚傳大裁員，產業景氣的發展令人捏把冷汗。台灣電視劇一集最低製作費約四○萬台幣，優質點的偶像劇平均一集也不過二○○萬元，還不到中國電視劇的五分之一，怎能不望塵莫及？
了解台灣電視劇發展的專業人士就指出，「台灣的廣電法再不修正，人才外流只會愈來愈嚴重」。舉例來說，一五年大陸劇在台播出檔數高達四九部（約二八○○小時），然台劇在中國播出需經過審批，核准播出的戲劇僅四部（約一五四小時），且自一二年的《後宮甄嬛傳》之後，台灣已經成為中國外銷戲劇的最大買方，二○一三～一四年中國對台銷售的版權總額增加二．八億元，暴增三倍。反觀韓劇，一五年在台播出高達七一部（約三○○○小時）戲劇，而台劇在韓國播出檔數竟然掛零。
資金堆疊的戲劇將成趨勢
由於韓國及中國都在黃金檔時間禁播境外劇，而台灣卻全面開放，容許二十四小時不限制外來劇的播出頻道，甚至允許這些外來劇大量出現冠名贊助商名稱，光是政策法規的不公平性，就對國內的電視劇發展，產生諸多限制，沒有金流來源，如何製播可與中、韓抗衡的大劇，進而提升台灣戲劇的知名度？
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【許文貞╱台北報導】
台東就業不易，青壯人口外流，隔代教養現象普遍，許多孩子在成長過程中，因為家庭結構的不完整，往往容易被家庭、學校所忽略而自我放逐。在紀錄片《愛無所畏》中，導演俞永傑記錄下了16年前回到台東的「陳爸」陳俊朗，為這些幾乎被社會放棄的小孩打造「孩子的書屋」的故事。
陳爸年輕時也曾在台北誤入歧途，後來才重新找回自己的生活。16年前，一次請兒子同學吃飯的經驗，讓他驚覺原來對某些孩子而言，連「吃飽飯」都是奢望。
重返台東故鄉的陳俊朗，於是開始以音樂、課業輔導多位流浪社區間的孩子，並逐漸聚集信念相同的夥伴，在台東各個社區成立孩子的書屋。
陳爸認為，書屋計畫不只幫助孩子，家長也是書屋肩上要扛的責任。於是陳爸將家長找來，一起建造書屋，透過勞動方式，讓這些家長重新審視自己，並且獲得自力更生的能力，改變家長，進而改變孩子的成長環境，啟動愛的循環。
同樣在台東，來自彰化的芽芽（本名蕭雅雯），幾年前因為一次小旅行，愛上了台東的風土人情，一個人從彰化來到台東開設「台東熊店」，免費教小朋友們畫畫，補足偏鄉藝術教育資源的不足。在紀錄片《小手明信片》中，芽芽表示她希望教小朋友的不只畫畫，還有自我價值的實現，讓小朋友知道，以努力付出，換得同等回報。
《紅豆餅之戀》則是記錄在南投山區賣紅豆餅的「紅豆伯」鄒樹，他由廣播節目得知南投縣港源國小有一位小朋友的爸爸中風、媽媽得了癌症，他於是騎車去南投縣國姓鄉，想要幫助這個家庭。沒想到發現整個山區都沒什麼好吃的零食，於是從921大地震前一年開始，每周一次到學校免費提供現做紅豆餅，至今十多年不間斷。
鄒樹表示，他當然會擔心生意不好，但只要一天賺到的錢足以再買麵粉、紅豆等材料，有能力請山區孩子一周吃一次紅豆餅，看到孩子開心的表情，他就很滿足了，「賣多一點，服務就多一點」，生意好不好不要緊，快樂比較重要。
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